装饰的法则2

《装饰的法则2》中国纹样

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184幅手绘原稿图解中国纹样美的奥秘
基于英文首版,专业学者无删节全新译本
现代设计理论奠基人欧文·琼斯代表作《装饰的法则》姊妹篇
184幅精美手绘原稿,取自23类中国瓷器,深度解析中式纹样的创作原理和配色方法
19世纪以来,所有建筑大师和设计大师的必读之书!

内容简介

本书首版于1867年,由欧文·琼斯对中国纹饰的展示和解说集结而成。书中收录了184幅作者对中国瓷器(包括彩绘瓷器、景泰蓝、珐琅器等)上所绘饰花纹的临摹作品,而这些精美华丽的瓷器则来自南肯辛顿博物馆的馆藏以及一批私人收藏家的个人珍藏。
作者通过对大量纹饰的研究和对比,总结出中式纹样特有的创作原则、色彩搭配的特点、遵循的构图方法和排列方式,以及某些纹饰对异域艺术风格的吸收和改编等。本书曾经一度震惊欧洲,是西方世界首次经由设计大师之眼领略中国纹饰的瑰丽之美。

作者简介

欧文·琼斯生于英国伦敦,著名建筑师、设计师。19世纪最有影响力的设计理论者,首次提出了现代色彩理论,其关于平面图案和装饰的理论仍启迪着当代设计者。曾就读于英国伦敦皇家艺术研究院,19世纪50年代任教于伦敦南肯辛顿设计学院,1851年世界工业博览会建筑师之一,1852年新水晶宫设计总监。

目录


装饰的法则2 中国纹样

精彩书摘

我们早就知晓中国人是驾驭色彩的高手,但我们对中国人处理纯装饰或传统图样的能力所知寥寥。在《装饰的法则》介绍中国装饰的章节中,我囿于知识所限,曾断言中国人不具备处理传统纹样的能力,然而现在看来,中国在某一时期也出现过非常重要的艺术流派。我们相信,这些艺术在某种程度上具有“外来血统”,比如它们和伊斯兰艺术原则如此相近,让人不得不怀疑中国艺术正脱胎于此。如若将某个中国装饰作品调换颜色,再修改一下图案,宛然成了一件印度或波斯作品。当然,尽管有着明显的伊斯兰艺术内核,所有作品在表现手法上还是带有中国风貌。
就艺术直觉与原则方面,当代摩尔人的陶器装饰和中国精美的施釉花瓶如出一辙。摩尔艺术家凭着惊人的直觉,根据陶罐或其他陶器的原始形状与大小,将一件器物表面用色点按比例分割成三角块状,不同色点组成的三角块状相互交错。所有的点再根据器物表面独有的形状,用一条连绵不断的线串联起来。创造出的空间用其他点与线填满,这些点与线或顺着主线方向,或与主线完全相反;接着再用更小的色点填充起来,整体呈现出均匀的色彩与纹样。
根据目前所研究的作品,可知中国人定然也是采取了相同的方法。首先根据花瓶的特定器形布局大型花卉,将主花卉以对称且合宜的比例布满瓶身;然后用一条蜿蜒的曲线将这些固定的中心联结起来,此时艺术家可以抛却规则法度,随性发挥。该曲线将瓶身空间分割成大小不一的三角形,花卉和大的叶子被放置进来,点缀在绵延的曲线两边;这些较小的区块也呈现出三角平衡的状态,但并不那么严格;余下的空间则由更小的花蕾和花茎进行填充,色彩也调得和谐均衡,使得画面充满恬静之感。所有东方装饰风格皆采用此种构图方法,而中国装饰的独特之处在于,勾勒三角区块的主花卉相对而言尺寸较大,大型施釉器物尤为如此。在观赏中国纹饰时,你会发现这些器物构图中显而易见的不均衡是如何被花卉表面的细节所掩饰,从而达到理想的均衡色调,令人拍案叫绝。
先固定一些对称的点,围绕着它们绘制枝叶,这是罗马式装饰的风格特征。这些枝叶往往是涡卷状的,一个涡卷衍生出另一个涡卷,涡卷末端环抱着花朵。

 

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